低調的觀戲記事

觀戲時間：2013/6/30 PM 2:30

演出單位：一心戲劇團

演出地點：台北城市舞臺

演出人員：

劉欣（哀帝）：孫詩詠
董賢：孫詩珮
傅太后（特邀）：高玉珊
荻無疆（特邀）：陳子強
傅黛君（孝哀皇后）：孫麗惠
雌栗糜／匈奴大使：孫榮輝
師丹：林冠妃
王天霸：柯進龍
陳公公：何芹慧
杜昆、朝官：林春華
董母：羅碧蓮
董恭：孫麗雅
小荻無疆：何珈瑀
小董賢：陳嫵兒

編劇：孫富叡
身段指導：溫宇航
導演：郎祖筠

　　筆者的六月，是以漢朝為主的基調，先是唐美雲歌仔戲團《子虛賦》，後有一心戲劇團《斷袖》，兩團同在台北城市舞台演出，激盪出不一樣的火花。

　　（這一篇當然是以《斷袖》為主軸，想看《子虛賦》記錄的朋友們，請往前兩篇連結點閱，十分感謝）。

　　歷史上，同性戀情其實早就有所本，各朝各代有的風風火火，有的隱調行事，不變的主軸在於，同性戀情在於各朝的盛行度雖然不一，但很多時候幾近乎都是隱晦而不見光，甚至於被指眨為罪責行為，受盡不少人的嘲諷譏笑。

　　一心戲劇團此回挑戰同性戀情，將哀帝與董賢這對在《漢書》中有所記載的真實人物實際搬上舞台，文案大打「生死愛戀夢迴」（雖然去找過相關資料後，許多沉溺在劇情美好餘韻的觀眾應該可能會有一種受騙感），也為了這部戲做出了歌仔戲團的首次創作，製作出同名主題曲《斷袖》，其實也是一種創新的作為，值得鼓勵。

　　《斷袖》由定陶王之子劉欣（尚未成為太子）與好友師丹一同至凰鳳山遊玩，遇上了當地一年一度的鳳凰祭典，陰錯陽差之下，男扮女裝為鳳凰女神的董賢救了差點被打劫的劉欣，擁有美麗姿容的董賢，瞬即攫獲了劉欣的心，並對董賢一見鍾情。三年後，董賢進宮擔當太子舍人，在一次打更巡夜朝西方而行時，遇見了已經登基成帝的劉欣，劉欣眼見心上人就在眼前，成帝後的無力與挫折感頓時煙消雲散，他將董賢留下，並且讓董賢官階連拜三級，日夜與董賢同進同出，某夜在慾望的驅使下，劉欣強迫了董賢發生了進一步的關係（有學過健康教育的朋友們應該知道這是什麼狀況，就不用再問筆者了）。

　　被強迫的董賢大為震怒，並且向劉欣表明自己欲辭官之意，誓不以當男寵為職，劉欣迫於無奈，只得尊重董賢，兩人雖然一樣同進同出，卻維持著清淡如水的關係，其間劉欣為討伊人歡心，不斷地送上好禮，某日早朝，劉欣見董賢熟睡不忍驚擾，揮劍斷袖而去，使董賢與劉欣的心更貼近，不料兩人之間的關係卻引來孝哀皇后傅黛君的妒意，孝哀皇后聯合朝臣王天霸，企使剷除董賢。劉欣長期積勞成疾，在某回會見匈奴大使時當面吐露對董賢的情意，卻因激怒皇后而導致吐血臥病在床，董賢也因此被棒打出宮，就在王天霸欲加害於他時，自邊關棄兵回京的荻無疆也為救他而犧牲性命，自知死劫難逃的董賢，卻在走入人生的最後一刻時，看見了早一步在黃泉路上等候他的劉欣。

　　影劇史上以同性戀情為主的題材其實不少，如《孽子》、《十七歲的天空》等，甚至於許多的動漫與小說都有以此為主軸的故事。
　　通常以這題材為主軸的基本調性不外乎有兩大種，一者是隱晦而陰暗，坦白地面對社會主義的攻擊與嘲諷（如《孽子》、《紐約．紐約》），一者是甜蜜而盡量消滅現實因素，使整體故事走向一種羅曼史的調性，減輕觀看者的壓力與負擔（如言情小說），《斷袖》則明顯地屬於後者。

　　不能否認的是，在雙小生明確的角色定位中，兩造若無法處於勢均力敵的形態時，通常都會引來觀眾的不滿；當然，若戲份較少的小生因身體因素無法完美演繹或撐持角色時，其實減少戲份反而是讓該方可以更精進演出方式，相對的也會造成另一方的負擔。

　　會這麼說是因為擔綱演出劉欣的孫詩詠由於長期的喉嚨受傷，導致嗓音已經很難維持平穩水準，卻又因為大戲演出再即，平日為操持家業，不得不繼續強撐下去，對一個演員來說，是一種非常大的損傷。

　　《斷袖》的優勢在於劇情流暢，舞台運用手法靈活，左右側舞台的觀眾感受並不覺得冷落，明顯看得出導演在舞台運用中所下的底功，兩位主要小生（孫詩詠、孫詩珮）眼波交流自然，並不拘泥身段，情感自然流露，確實能讓觀眾看出兩人綺情相繫的轉換過程。

　　在兩人對手戲中，董賢一直是處於被動狀態，接受劉欣的感情，面對劉欣的死亡，針對荻無疆情感的衝擊，最後卻也跟隨著劉欣而去，卻衍生了一種「不得不為之」的無奈感；反觀劉欣其實十分積極，或許是對於帝權旁落的無力與挫折，使得他只能在董賢身上尋求愛的慰藉，並且在董賢的直率與真心當中，尋找到一方救贖的空間。

　　不過令筆者覺得可以拿出來討論的部份有以下幾點：

一、當劉欣當上太子，而傅太后掌權卻又要求劉欣娶其姪女傅黛君為太子妃時，這段其實總令筆者覺得有點疑惑，總覺得這段似乎並非十分必要的情節，雖然舖陳了後續劇情之發展，但實際上並非絕對必要演出之橋段。經過討論後，友人認為或許是希望能讓小旦也能在上半場小露些面，繼而帶出孝哀皇后與傅太后掌權之野心。

　　二、四位大臣的串場模式，在《斷袖》中，四位大臣可說是營造氛圍之不可缺少之指標性人物，一來四位大臣代表朝臣的流言蜚語，二來代表劉欣內心的靡靡之音，三來代表串場與過場的連結點，可說是不可或缺的綠草，但嚴格來說，四位大臣出現機率過高，有略略使主角失色之感。

　　三、關於荻無疆，一開始只覺得荻無疆是個伙頭小兵，很純粹的只是董賢的鄰家哥們，後來成為將領之後發現這位仁兄非常適合「將相本無種，男兒當自強」這句話（是么嘍餘毒未退嗎？），最後他差點向董賢告白而收回的這一段真是令人不得不讚賞，還有什麼比「愛你不到，祝你幸福」，還令人心酸的嗎？不過硬是把師丹扯進來變成四角戀情就有些牽強了。

　　四、關於斷袖，許多人一直在討論斷袖這一景的問題，筆者倒是認為，斷袖被運用到最好之處，在於結尾。劉欣以當初的一截斷袖，繫起了他與董賢之間的不了情，斷袖只是一個起點，真正被強調的重點，是不離不棄的純粹之愛。
　　

　　五、這一次的台詞斷句比較特殊，但偶有文法類似白話文而不順暢之感，但整體詞意與音樂搭配仍是妥適，如有機會演出可再調整。

　　整體而言，《斷袖》的整體劇情走向雖然偏近於羅曼史調性，但為了觀眾的整體看法（相信筆者，如果劇情真的如同《漢書》裡的史實設定，相信很多觀眾對這部戲的觀感一定一落千丈），雖然美化了斷袖之情，落入了一般男女戀情的模式當中，並未深入探討當朝針對同性戀情的諸多觀感及異議之處，但其用心仍舊值得鼓勵，也算是不違《斷袖》及雙小生定位的創新發展。

　　但戲劇畢竟是戲劇，現實生活中，也還是有人為了無雜質的愛情在努力著，你說是嗎？