低調的觀戲記事

演出時間：
2013/08/10 PM 2:30
2013/08/11 PM 2:30

演出地點：台北市大稻埕戲苑

演出單位：一心戲劇團

演員名單

莫浩然：孫詩詠
錢老闆：孫詩珮
錢依依：孫麗惠
虎捕頭：陳子強（情商特邀）
虎英兒：陳昭薇（情商特邀）
天賜／神秘客：林冠妃
萬年：林春華
富貴：孫麗雅
有誠：何芹慧
小皇帝：何珈瑀

編劇：劉建幗
導演：劉守曜

　　近年來新聞媒體充斥在生活週遭，每家都在搶獨家，每個記者都在找真相，但總是一池春水攪啊攪的，真相不見所踪，倒是附帶而生的相關行業（名嘴、談話性節目、政論性節目）也跟著蓬勃發展了起來。

　　當然，寫《Mackie踹共沒？》的理由，不端端是僅此而已。

　　《Mackie踹共沒？》移植自布萊希特的《三便士歌劇》，原作是什麼樣的內容，筆者尚未考查，所以僅能依編劇劉建幗小姐移植改編的《Mackie踹共沒？》來做個觀戲記事的記錄，如果有觀眾覺得有哪裡不是之處，還盼不吝指正。

　　去年這檔戲在演出的時候，因為筆者不巧正好有其他的行程撞檔，所以含淚放棄首演，幸運的是，一心戲劇團願意再次演出該檔摩登歌仔戲，實則圓了許多觀眾想再看一次，或是筆者這個從頭到尾沒接觸過所謂「摩登」歌仔戲的觀眾眼福。
　
　　故事一開場，便由神祕客在台上向觀眾表明了一個事實──『眼見不為憑』是故事的主軸。

　　整體的故事大綱，由皇帝決定巡視龍城開始，於是龍城進入了「改造」模式，企圖在皇帝在巡視龍城時，全城能呈現出一片安平詳和的景象。

　　因此在皇上到場的七天前，城內雞飛狗跳，形勢紛杳。

殺人如麻，搶劫無數的強盜頭子莫浩然，與乞丐財團錢老闆本來就是死對頭。在皇上到龍城的七天前，莫浩然在龍城廣場遇上了錢老闆的女兒錢依依，為了掌握錢老闆的勢力範圍，莫浩然帶走錢依依，並娶她為妻。

怒不可竭的錢老闆吞不下這口怨氣，上了衙門要求官府做主，並委由虎捕頭將莫浩然帶回，但虎捕頭乃是莫浩然的結拜兄弟，因此多次放過莫浩然，卻被錢老闆抓住把柄，就在局勢一團混亂當中，錢依依發現了莫浩然的出軌事實，風波因此越演越烈，最後虎捕頭在走投無路又想處理問題的當下，只好將當初掀起「賣雞（Mackie）風波的天賜奉為軍師，而天賜教了他一個方法，讓所有人得償所望，於是一切又從頭開始……

　　《Mackie踹共沒？》的劇情舖陳利用了倒敘手法，從皇上欲進入龍城巡視事件為由，帶出財團、黑道、官方三面鬥爭，與最後暗渡陳倉，偷天換日的事實。
　　
　　有趣的是，劇情用了非常多時事化的觀點來藉古諷今，例如虎捕頭的『搜查票』與親富嫌貧、錢老闆的『乞丐之友商店』以及乞丐類型熱銷排行榜、莫浩然的『親善王』及對於錢依依與虎英兒在情感上的朝三暮四，在在都反映了現代人所處的環境與事件，是多麼的可笑和可悲。

　　所以《Mackie踹共沒？》才會創造出主題曲『啥米時代』，告訴下方看戲的觀眾們，這可以是任何一個時代，也可以是這個時代，這樣的主題每一個時代都一定會走過，但這部戲說的是當下，在一個眼見不為憑，事事難較真的年代，對眼前的真相都得考量在三，因為真相永遠不止一個。

　　你所看到的，也許是真相，也許只是旁人假造出來的『真相』而已。

　　劇情的始末演出一樣的橋段，卻能在細微處上看到了不同於原來的事件面貌，真亦假時，假亦真，什麼是真相？或許就連身處台下的我們，也都難以辨清一二吧？

　　這部戲運用了歌舞劇的形態，音樂摻和了爵士風格，表演的形態也添加了胡撇仔戲的模式，所以這部戲裡的角色塑造，並非是一板一眼，有稜有角，而是添了點自然感與趣味性，誇大的肢體語言，表徵出角色特質的服裝設計與代表色，是這檔戲劇情之外的亮點。

　　《Mackie踹共沒？》還有另外一個特點，就在於時間軸的應用，由於各個角色的時間觀點不同，所以在面對主視點隨時會被轉移的狀況之下，時間的運用標示就相當地重要，演出中不斷出現的時間告示牌，配合著劇中三大巨頭（錢老闆、莫浩然、虎捕頭）的敘事角度轉換，巧思的運用時間告示牌提醒觀眾，是十分貼心的方式。

　　本劇將說書人（神祕客）獨立出來，用旁觀者的立場引導觀眾進入劇情，卻又融入其中成為攪亂一城表面和平的重要角色。Mackie（麥基、賣雞）是誰，其實根本不重要。重要的問題點在於，財團、黑道、官方，三方勢力如何穩定平衡局勢？被夾雜在中間的人民又該如何面對現實？還是只能學著本劇的主題曲『啥米時代』唱著時代悲歌而毫無改變的力量？諷刺著現實、財團、官方、黑道、真愛的意義是否還能被相信？或許這都是值得深入探討的。

　　綜觀來看，《Mackie踹共沒？》是《波麗士灰闌記》的系列作，前者採用了歌仔戲的形式，以現代化的體裁形式演出架空朝代的故事，以一城之內的鬥爭為根本，訴說著最後依然循環的悲哀；《波麗士灰闌記》則是一古一今雙線交錯，綜合出古今兩造對於正義觀點的解讀與結論，卻希望在已是黑暗的道路上，尋找屬於其中的一絲微光。

　　諷喻性質的戲並不好做，尤其主題敏感，所以大多藉事帶人的方式來處理這類型的題材，《Mackie踹共沒？》裡雖然有許多令人會心一笑的橋段（例如公差遇到財團就變7-11的服務時段、莫浩然與錢依依、虎捕頭的倒轉動作、錢老闆所開出的五大最受同情的乞丐類型等），熟悉親切的感覺雖然湧上心頭，卻也不免令人喟嘆起這是『啥米時代』的悲哀。

　　二○○六年時，唐美雲歌仔戲團以《人間盜》利用了一夜二盜賊三官府的方式做了諷刺性質的黑色喜劇，劇情的處理方式屬於憨厚而溫純，二○一二年時，一心戲劇團的《Mackie踹共沒？》用的是反諷現實的譏諷手法，以犀利諷喻的角度來剖析時代，再至今年奇巧劇團的《波麗士灰闌記》一古一今圈畫正義的方式來對照時事，增加了現實對照的影射題材，這是否也代表著人民對於這個時代的觀點亦在日漸轉換呢？